Sobre mi
Vaig estudiar dansa a The Juilliard School de Nova York, on vaig obtenir el meu BFA (Llicenciatura en Belles Arts) el 1992. Tot i que vaig estudiar per ser artista, aviat em vaig sentir captivat per tots els racons de l’art. Durant més de tres dècades vaig dedicar la meva professió a donar suport a artistes com Merce Cunningham, Stephen Petronio, Mikhail Baryshnikov, Juliette Binoche, Ivo Van Hove, Robert Rauschenberg, Charles Atlas, Mark Seliger, Daniel Arsham, Ferran Carvajal, Taylor Mac o Sigur Ros; i a institucions artístiques com Brooklyn Academy of Music, The Joyce New York, UCLA Royce Hall, Mercat de les Flors, Fundació Antoni Tàpies, Merce Cunningham Trust, John Cage Trust, Barbican London, Dia Beacon o Walker Arts Center, entre d’altres, com a productor en diversos projectes.
El 1998 vaig començar a treballar per al ballarí i coreògraf Merce Cunningham, que aleshores tenia 79 anys. En aquell moment, Cunningham ja necessitava ajuda per caminar. Al principi, l’espatlla d’un acompanyant (sovint la meva) i, després, un bastó. Durant els seus últims anys, va estar pràcticament confinat en una cadira de rodes. Sovint sopàvem junts i va ser a la seva cuina i del compositor John Cage on vaig aprendre a cuinar. Acompanyar-lo de la feina a casa, a les seves actuacions, reunions, rodes de premsa i de gira volia dir ser, sovint, l’espatlla en què es recolzava o qui empenyia la seva cadira. En resum, vaig començar a sentir els incòmodes efectes físics del SEU envelliment en el MEU cos. Fisioterapeutes, osteòpates i quiropràctics sempre eren una ajuda, però van resultar ser una solució a curt termini per a allò que podia convertir-se en un problema a llarg termini.
La meva primera introducció al pilates va ser als 17 anys, quan vivia a Miami, al loft de Dale Russel, fisioterapeuta al Miami City Ballet. El meu llit era al costat d’un Reformer i un Cadillac. Deixava la motxilla amb les mitges i els leotards damunt de la cadira Wunda quan tornava a casa de nit. Durant el temps que vaig ser a Juilliard vaig poder veure de primera mà els beneficis del pilates en un altre grup d’atletes: els ballarins del New York City Ballet, amb qui compartíem estudis de dansa. Un any abans de començar a sentir el deteriorament del meu propi cos, com a conseqüència d’acompanyar Cunningham en els seus desplaçaments, vaig estar desenvolupant un programa de benestar per als ballarins de la seva companyia. A través d’aquesta feina, el pilates es va convertir en la meva salvació i, durant els 30 anys següents, vaig assistir a classes privades a Nova York i altres parts del món. Sovint em preguntava quina podria haver estat la condició física del Merce si hagués reforçat la seva pràctica de dansa amb pilates, el mètode terapèutic basat en el moviment que ja adoptaven molts altres ballarins i coreògrafs.
Suposo que era inevitable que em convertís en instructor professional de pilates. Les gires i les produccions a gran escala encara m’atrauen, però treballar en pilates, amb cada client de manera individual, em dona una satisfacció més gran. Ajudar algú a aconseguir el seu màxim potencial per mèrits propis, aportar la meva visió i proporcionar una pràctica de moviment basada en dècades d’investigació per part de Joseph Pilates és apassionant.
ÀligaPilates deu el nom a la pintura de Robert Rauschenberg que Cunningham em va deixar en el seu testament. Al centre de l’obra hi ha una àliga. Gràcies a la generositat de Katherine Hayes, aquesta obra d’art va donar vida a ÀligaPilates. Manel Landete i jo estem profundament agraïts a la Katherine, i també ens sentim en deute amb el suport d’altres amics com Kathleen Fluegel, Fabien Menegon, Fernando Ansorena, Maria Masot, Kevin Taylor, Valentina Sutovsky, Ferran Carvajal, i amb tots els nostres delicats clients.
Trevor
Galeria
Esperem veure’t aviat